Strana 13
CLEARBLUE digitální
těhotenský test
sukazatelem týdnů
• Jediný digitální těhotenský
test udávající počet týdnů
od početí*
CLEARBLUE ovulační
digitální test
• Digitální ovulační test
označuje jasným „smajlíkem“
Vaše nejplodnější 2 dny
• Balení obsahuje 10 testů
Nejprodávanější
značka těhotenských
a ovulačních testů na světě
Nejprodávanější
značka těhotenských
a ovulačních testů na světě
Nejprodávanější
značka těhotenských
a ovulačních testů na světě
* Ukazatel týdnů: počet týdnů od početí se na displeji zobrazuje jako 1-2, 2-3, 3+ týdnů
www.clearblue.com
žádné prudké zvýšení
hladiny LH
prudké zvýšení
hladiny LH
Inzerce
zpřístupnění. Ale zpátky k lmu. Čeští l-
moví producenti jsou si tohoto nebezpečí
vědomi. „Nestabilnost digitálních nosičů
představuje velký problém,“ říká produ-
cent Jiří Konečný ze společnosti Endorlm
(Trabantem až na konec světa) a potvrzují
to i Pavel Strnad z Negativu (Fair Play, Bába
z ledu) nebo Rudolf Biermann z In Filmu
(Sedmero krkavců, Masaryk). Své negativní
zkušenosti s digitálním zálohováním popi-
suje režisér a producent Václav Marhoul
(Mazaný Filip, Tobruk): „Jako milovník kla-
sické lmové suroviny natáčím všechny
své lmy na klasický lm, nicméně vdigi-
tálním formátu jsem si nechal vyrobit zněl-
ku své společnosti a dvakrát se mi stalo, že
ten soubor nešel otevřít a nosič, na kterém
byla nahrána, byl prázdný. Takže jsem situ
znělku nechal přepsat na lmovou surovi-
nu a mám po starostech.“
V zahraničí se běžně po dokončení lmu
vyrábí z digitálních dat duplikátní negativ.
V některých případech, a to hlavně u ame-
rických producentů, se vyrábějí z dat cel-
kem tři kopie, následně je každá uložena
na jiném místě, aby v případě živelných
katastrof nebo mechanického poškození
kopie bylo možno sáhnout pro další. Čeští
lmoví producenti bojující o každou koru-
nu v rozpočtu se však shodují, že pořízení
lmového duplikátního negativu každého
lmu pro ně představuje takovou nan-
ční zátěž, že k němu nakonec nedojde.
Náklady na lmový duplikátní negativ se
pohybují kolem 250 tisíc korun.
V Česku sice existuje nabídková povin-
nost Národnímu lmovému archivu,
jemuž producenti odevzdávají kopie
svých děl, takže vzniká další úložiště, ale
problém to neřeší – kopie jsou totiž opět
uchovávány v digitálním formátu na
datových úložištích. „Data sice průběžně
migrují na nové technologie, ale stále jde
o dočasná a časem neprověřená řešení,“
upozorňuje Katarína Morvai, ředitelka
společnosti Bonton, a zmiňuje, že napří-
klad v Polsku existuje zákonná povinnost,
která lmovým producentům ukládá poří-
zení duplikátního negativu lmového díla
na lmový materiál, aby byl současný kul-
turní odkaz zachován pro příští generace.
Dlužno však dodat, že polským producen-
tům stát na tuto povinnost přispívá. U nás
takový model nefunguje anázor českých
lmových producentů na to, zda by měl
stát na archivaci lmů na lmové negativy
přispívat, není jednotný.
Přitom při eventuální ztrátě digitálních
dat je poškozen nejen producent, ale
také autoři a výkonní umělci, jejichž pří-
jmy se od užití audiovizuálního díla odví-
její, a v neposlední řadě i budoucí divák.
Protože ve chvíli, kdy se bude chtít za něja-
kých dvacet let podívat na lm, který vznikl
v dnešní době, může se velmi snadno stát,
že nosič, na kterém byl uložen, předvede
jen upozornění: „Soubor je poškozený
anelze ho zobrazit.“ ■
Oldřich Nový a Adina Mandlová v nestárnoucí komedii
Kristián, která patří mezi trvalky televizního vysílání
Hugo Haas patří mezi významné umělce světového významu
a jeho výkony zůstávají zachovány díky lmové surovině
Digitalizace rozhodně
není archivace, je to
jen zpřístupnění,
upozorňují odborníci
avarují před ztrátou dat